ARRI Signature Prime 定焦鏡頭

現(xiàn)代鏡頭。永恒風(fēng)格。

前所未見(jiàn)的獨(dú)特畫(huà)面風(fēng)格

ARRI Signature Prime鏡頭的焦段范圍從12 mm到280 mm，它們帶來(lái)一種前所未有的獨(dú)特風(fēng)格。在雨中透過(guò)窗戶玻璃通過(guò)虛焦看到的溫暖、平滑的膚色、純凈清晰的陰影。Signature Prime這種獨(dú)特的風(fēng)格是永恒的經(jīng)典。

ARRI Signature Prime 定焦鏡頭展示片

在ARRI Signature Prime 定焦鏡頭展示片 2019體驗(yàn)一支鏡頭的全部特性。從溫暖、柔和的膚色到柔和的虛化及精致的炫光，這部短片使用了全世界影視作品中的素材，展示了Signature Prime鏡頭的諸多特性。

Signature Prime鏡頭主要功能

永恒的美學(xué)

• 溫暖膚色
• 開(kāi)放的陰影與純凈的暗部
• 非常柔和的散焦突顯分離度
• 柔和雅致的眩光
• 后端磁性濾鏡卡座帶來(lái)無(wú)以倫比的靈活度
• 從12 mm到280 mm，16支成像匹配的定焦鏡頭

現(xiàn)代鏡頭

• 精細(xì)渲染細(xì)節(jié)
• 無(wú)可見(jiàn)呼吸效應(yīng)，沒(méi)有畸變，利于跟焦
• 色散較小，摳像完美

租賃機(jī)構(gòu)的安全投資

• 近遠(yuǎn)心設(shè)計(jì)，搭配任何影像傳感器都有較佳表現(xiàn)
• 新的機(jī)械設(shè)計(jì)方案，維護(hù)更方便
• 24/5全球服務(wù)網(wǎng)絡(luò)
• 屢獲殊榮的鏡頭

搭載新型LPL鏡頭卡口

• 獨(dú)立于攝影機(jī)系統(tǒng)的開(kāi)放標(biāo)準(zhǔn)
• 成像圈較大覆蓋大畫(huà)幅46mm尺寸
• 通過(guò)可靠的PL-LPL轉(zhuǎn)接環(huán)向下兼容PL鏡頭
• 支持LDS和庫(kù)克/i

永恒的美學(xué)

• 溫暖膚色
• 開(kāi)放的陰影與純凈的暗部
• 非常柔和的散焦突顯分離度
• 柔和雅致的眩光
• 后端磁性濾鏡卡座帶來(lái)無(wú)以倫比的靈活度
• 從12 mm到280 mm，16支成像匹配的定焦鏡頭

現(xiàn)代鏡頭

• 精細(xì)渲染細(xì)節(jié)
• 無(wú)可見(jiàn)呼吸效應(yīng)，沒(méi)有畸變，利于跟焦
• 色散較小，摳像完美

租賃機(jī)構(gòu)的安全投資

• 近遠(yuǎn)心設(shè)計(jì)，搭配任何影像傳感器都有較佳表現(xiàn)
• 新的機(jī)械設(shè)計(jì)方案，維護(hù)更方便
• 24/5全球服務(wù)網(wǎng)絡(luò)
• 屢獲殊榮的鏡頭

搭載新型LPL鏡頭卡口

• 獨(dú)立于攝影機(jī)系統(tǒng)的開(kāi)放標(biāo)準(zhǔn)
• 成像圈較大覆蓋大畫(huà)幅46mm尺寸
• 通過(guò)可靠的PL-LPL轉(zhuǎn)接環(huán)向下兼容PL鏡頭
• 支持LDS和庫(kù)克/i

永恒的美學(xué)

• 溫暖膚色
• 開(kāi)放的陰影與純凈的暗部
• 非常柔和的散焦突顯分離度
• 柔和雅致的眩光
• 后端磁性濾鏡卡座帶來(lái)無(wú)以倫比的靈活度
• 從12 mm到280 mm，16支成像匹配的定焦鏡頭

現(xiàn)代鏡頭

• 精細(xì)渲染細(xì)節(jié)
• 無(wú)可見(jiàn)呼吸效應(yīng)，沒(méi)有畸變，利于跟焦
• 色散較小，摳像完美

租賃機(jī)構(gòu)的安全投資

• 近遠(yuǎn)心設(shè)計(jì)，搭配任何影像傳感器都有較佳表現(xiàn)
• 新的機(jī)械設(shè)計(jì)方案，維護(hù)更方便
• 24/5全球服務(wù)網(wǎng)絡(luò)
• 屢獲殊榮的鏡頭

搭載新型LPL鏡頭卡口

• 獨(dú)立于攝影機(jī)系統(tǒng)的開(kāi)放標(biāo)準(zhǔn)
• 成像圈較大覆蓋大畫(huà)幅46mm尺寸
• 通過(guò)可靠的PL-LPL轉(zhuǎn)接環(huán)向下兼容PL鏡頭
• 支持LDS和庫(kù)克/i

精致渲染微小細(xì)節(jié)，虛焦過(guò)渡平滑

新一代LDS-2鏡頭數(shù)據(jù)系統(tǒng)

ARRI Signature Prime是第一套配備ARRI新一代LDS-2鏡頭數(shù)據(jù)系統(tǒng)的鏡頭，數(shù)據(jù)碼率更高，利用絕對(duì)值編碼器快速初始化。LDS-2擴(kuò)展了鏡頭數(shù)據(jù)的應(yīng)用方式，目前已授權(quán)給其它鏡頭和攝影機(jī)廠商使用。

引言

ARRI Signature Prime是完美鏡頭設(shè)計(jì)的典范，完美無(wú)瑕，能夠DIY后端組件獲得獨(dú)一無(wú)二的成像風(fēng)格更增加了可塑性。

ONZM/BSC攝影師邁克爾.塞萊辛（代表作品：《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》等）

在我看來(lái)，LF和Signature定焦鏡頭的組合帶來(lái)的圖像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。

攝影師羅杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《銀翼殺手2049》、《007大破天幕危機(jī)》、《邊境風(fēng)云》、《老無(wú)所依》、《逃獄三王》等等）

ALEXA LF和Signature Prime的組合是一對(duì)天生的贏家！多漂亮的鏡頭啊，多漂亮的膚色！超級(jí)棒！

ASC/SBC攝影師斯丁.范德維肯（使用ALEXA LF拍攝《古戰(zhàn)場(chǎng)傳奇》第五季；代表作品：《古戰(zhàn)場(chǎng)傳奇》、《死亡之影》、《暗光》等）

我真的很喜歡Signature Prime，MTF數(shù)據(jù)好得不得了，但不會(huì)過(guò)于銳利或反差太強(qiáng)烈。Signature Prime非常快，對(duì)眩光的抑制能力很強(qiáng)！

AFC/ASC攝影師湯姆.斯特恩（代表作品：《換子疑云》、《饑餓游戲》、《美國(guó)狙擊手》、《父輩的旗幟》等）

版權(quán)所有 ? 妮芙.阿波塔勒比

為了讓我們的紀(jì)錄片帶著電影感，我們選擇ALEXA Mini和ARRI Signature Prime鏡頭。這是第一套有辦法偷走我的心的現(xiàn)代鏡頭，它們渲染膚色和陰影有一種獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)，后端的磁性濾鏡卡座讓我們使用任何焦段都能創(chuàng)造一致的特效風(fēng)格，總之選擇Signature Prime就對(duì)了。

攝影師凱爾.克魯平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我論者》、《樹(shù)林之下》等）

版權(quán)所有 ? Sean Drummond / Paxeros Creative

Signature Prime看起來(lái)太棒了：它們不是那種一板一眼、死氣沉沉的鏡頭，它們的成像有生氣。 T1.8帶來(lái)很淺的景深，虛焦過(guò)渡非常漂亮。

攝影師Milos Moore（主要作品包括：《梅爾羅斯》、《鐲來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn) 》等等）

多謝Signature Prime讓我首次接觸到大畫(huà)幅，發(fā)現(xiàn)一個(gè)全新的攝影風(fēng)格，與拍攝對(duì)象建立新的距離。我們能夠與故事走得更近，這一點(diǎn)與傳統(tǒng)的格式截然不同。

導(dǎo)演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亞》、《草原》、《北方》等等）

我將它視為重塑畫(huà)面與敘事的一個(gè)真正可行的方案。Signature Prime拍攝《騎手》時(shí)讓我十分著迷，即使在一些相對(duì)困難的拍攝中，我們也經(jīng)常全開(kāi)光圈，因?yàn)槲覀兎浅Ｏ矚g它迷人的散焦、美麗的眩光和微妙的光學(xué)特質(zhì)。

攝影師Stephan Massis（主要作品包括：《我們的世界》、《尋找雪萊爾》等等）

ALEXA LF攝影機(jī)和Signature Prime鏡頭是一對(duì)驚艷的組合。我愛(ài)這套鏡頭，它們?cè)诂F(xiàn)代感和個(gè)性之間找到精妙的平衡。

攝影師Matias Boucard（主要代表作品：《像素大戰(zhàn)》、《殺手一號(hào) 》、《靈異救世主》等等）

透過(guò)25 mm鏡頭，你似乎走進(jìn)了畫(huà)面，演員就站在你面前。這套鏡頭很輕，不會(huì)過(guò)于銳利，有一定的柔和感，風(fēng)格鮮明。

攝影師Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物語(yǔ)》、《疾速特攻》、《疾速備戰(zhàn)》、《猩紅山峰》等等）

Signature Prime鏡頭成像非常銳利，但是焦內(nèi)外過(guò)渡非常柔順，因此看起來(lái)并不會(huì)特別尖銳。

攝影師Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《瑪莉亞·班福德》等等）

我喜歡Signature Prime的畫(huà)面風(fēng)格，它們的反差和解析度有一種典雅氣質(zhì)，足夠銳利和通透，讓你看到畫(huà)面細(xì)節(jié)，但不會(huì)過(guò)度渲染，結(jié)果充滿一股冷冰冰的金屬味。我故意讓鏡頭直接對(duì)著太陽(yáng)，發(fā)現(xiàn)眩光特別好看：邊緣柔和，藍(lán)黃色調(diào)。Signature Prime鏡頭是非凡ALEXA LF的非凡搭檔。

攝影師Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先親后殺》、《在荒原上》、《內(nèi)陸》等等）

我有意拍攝自己通常不會(huì)注意到的日常物體，而效果讓我感到興奮。攝影機(jī)和鏡頭通過(guò)無(wú)與倫比的細(xì)節(jié)、漸變和顏色捕捉到每個(gè)色調(diào)的微妙變化。我喜歡焦外區(qū)域渲染的方式，整體上添加了豐富而明快的視覺(jué)風(fēng)格。

攝影師王昱（主要作品包括：《蘇州河》、《封神三部曲》、《黃金時(shí)代》等等）

? Zihao Chen

對(duì)我而言，這套系統(tǒng)帶有ARRI典型的高質(zhì)量，但圖像中帶有更多的情感——攝影機(jī)與鏡頭的組合帶來(lái)柔順的質(zhì)感。

攝影師Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯爾尼的奇跡》、《烏爾詹》、《校園風(fēng)波》等等）

Signature Prime鏡頭非常出色。另外，考慮到這些鏡頭的制造過(guò)程，我對(duì)于它們的重量感到驚訝。在采用全新的卡口之后，我們就可以構(gòu)建一個(gè)全新的鏡頭架構(gòu)了。

攝影師Philip Pescholow（主要作品包括：《吉姆巴頓和野13》、《一切徒手2》、《異教峰》等）

Signature Prime鏡頭看起來(lái)很棒。我想他們?cè)阽R頭中增加了很多有趣的想法。作為攝影師，我們顯然非常懷念膠片時(shí)代，尤其是膠片有機(jī)自然的畫(huà)面風(fēng)格，而能夠?qū)⒚婵卒秩镜酶幼匀坏溺R頭自然是至關(guān)重要的。

攝影師Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《獨(dú)立日》、《黑皮書(shū)》、《納尼亞傳奇》、《光暈》等等）

ARRI Signature Prime是完美鏡頭設(shè)計(jì)的典范，完美無(wú)瑕，能夠DIY后端組件獲得獨(dú)一無(wú)二的成像風(fēng)格更增加了可塑性。

ONZM/BSC攝影師邁克爾.塞萊辛（代表作品：《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》等）

在我看來(lái)，LF和Signature定焦鏡頭的組合帶來(lái)的圖像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。

攝影師羅杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《銀翼殺手2049》、《007大破天幕危機(jī)》、《邊境風(fēng)云》、《老無(wú)所依》、《逃獄三王》等等）

ALEXA LF和Signature Prime的組合是一對(duì)天生的贏家！多漂亮的鏡頭啊，多漂亮的膚色！超級(jí)棒！

ASC/SBC攝影師斯丁.范德維肯（使用ALEXA LF拍攝《古戰(zhàn)場(chǎng)傳奇》第五季；代表作品：《古戰(zhàn)場(chǎng)傳奇》、《死亡之影》、《暗光》等）

我真的很喜歡Signature Prime，MTF數(shù)據(jù)好得不得了，但不會(huì)過(guò)于銳利或反差太強(qiáng)烈。Signature Prime非常快，對(duì)眩光的抑制能力很強(qiáng)！

AFC/ASC攝影師湯姆.斯特恩（代表作品：《換子疑云》、《饑餓游戲》、《美國(guó)狙擊手》、《父輩的旗幟》等）

版權(quán)所有 ? 妮芙.阿波塔勒比

為了讓我們的紀(jì)錄片帶著電影感，我們選擇ALEXA Mini和ARRI Signature Prime鏡頭。這是第一套有辦法偷走我的心的現(xiàn)代鏡頭，它們渲染膚色和陰影有一種獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)，后端的磁性濾鏡卡座讓我們使用任何焦段都能創(chuàng)造一致的特效風(fēng)格，總之選擇Signature Prime就對(duì)了。

攝影師凱爾.克魯平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我論者》、《樹(shù)林之下》等）

版權(quán)所有 ? Sean Drummond / Paxeros Creative

Signature Prime看起來(lái)太棒了：它們不是那種一板一眼、死氣沉沉的鏡頭，它們的成像有生氣。 T1.8帶來(lái)很淺的景深，虛焦過(guò)渡非常漂亮。

攝影師Milos Moore（主要作品包括：《梅爾羅斯》、《鐲來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn) 》等等）

多謝Signature Prime讓我首次接觸到大畫(huà)幅，發(fā)現(xiàn)一個(gè)全新的攝影風(fēng)格，與拍攝對(duì)象建立新的距離。我們能夠與故事走得更近，這一點(diǎn)與傳統(tǒng)的格式截然不同。

導(dǎo)演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亞》、《草原》、《北方》等等）

我將它視為重塑畫(huà)面與敘事的一個(gè)真正可行的方案。Signature Prime拍攝《騎手》時(shí)讓我十分著迷，即使在一些相對(duì)困難的拍攝中，我們也經(jīng)常全開(kāi)光圈，因?yàn)槲覀兎浅Ｏ矚g它迷人的散焦、美麗的眩光和微妙的光學(xué)特質(zhì)。

攝影師Stephan Massis（主要作品包括：《我們的世界》、《尋找雪萊爾》等等）

ALEXA LF攝影機(jī)和Signature Prime鏡頭是一對(duì)驚艷的組合。我愛(ài)這套鏡頭，它們?cè)诂F(xiàn)代感和個(gè)性之間找到精妙的平衡。

攝影師Matias Boucard（主要代表作品：《像素大戰(zhàn)》、《殺手一號(hào) 》、《靈異救世主》等等）

透過(guò)25 mm鏡頭，你似乎走進(jìn)了畫(huà)面，演員就站在你面前。這套鏡頭很輕，不會(huì)過(guò)于銳利，有一定的柔和感，風(fēng)格鮮明。

攝影師Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物語(yǔ)》、《疾速特攻》、《疾速備戰(zhàn)》、《猩紅山峰》等等）

Signature Prime鏡頭成像非常銳利，但是焦內(nèi)外過(guò)渡非常柔順，因此看起來(lái)并不會(huì)特別尖銳。

攝影師Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《瑪莉亞·班福德》等等）

我喜歡Signature Prime的畫(huà)面風(fēng)格，它們的反差和解析度有一種典雅氣質(zhì)，足夠銳利和通透，讓你看到畫(huà)面細(xì)節(jié)，但不會(huì)過(guò)度渲染，結(jié)果充滿一股冷冰冰的金屬味。我故意讓鏡頭直接對(duì)著太陽(yáng)，發(fā)現(xiàn)眩光特別好看：邊緣柔和，藍(lán)黃色調(diào)。Signature Prime鏡頭是非凡ALEXA LF的非凡搭檔。

攝影師Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先親后殺》、《在荒原上》、《內(nèi)陸》等等）

我有意拍攝自己通常不會(huì)注意到的日常物體，而效果讓我感到興奮。攝影機(jī)和鏡頭通過(guò)無(wú)與倫比的細(xì)節(jié)、漸變和顏色捕捉到每個(gè)色調(diào)的微妙變化。我喜歡焦外區(qū)域渲染的方式，整體上添加了豐富而明快的視覺(jué)風(fēng)格。

攝影師王昱（主要作品包括：《蘇州河》、《封神三部曲》、《黃金時(shí)代》等等）

? Zihao Chen

對(duì)我而言，這套系統(tǒng)帶有ARRI典型的高質(zhì)量，但圖像中帶有更多的情感——攝影機(jī)與鏡頭的組合帶來(lái)柔順的質(zhì)感。

攝影師Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯爾尼的奇跡》、《烏爾詹》、《校園風(fēng)波》等等）

Signature Prime鏡頭非常出色。另外，考慮到這些鏡頭的制造過(guò)程，我對(duì)于它們的重量感到驚訝。在采用全新的卡口之后，我們就可以構(gòu)建一個(gè)全新的鏡頭架構(gòu)了。

攝影師Philip Pescholow（主要作品包括：《吉姆巴頓和野13》、《一切徒手2》、《異教峰》等）

Signature Prime鏡頭看起來(lái)很棒。我想他們?cè)阽R頭中增加了很多有趣的想法。作為攝影師，我們顯然非常懷念膠片時(shí)代，尤其是膠片有機(jī)自然的畫(huà)面風(fēng)格，而能夠?qū)⒚婵卒秩镜酶幼匀坏溺R頭自然是至關(guān)重要的。

攝影師Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《獨(dú)立日》、《黑皮書(shū)》、《納尼亞傳奇》、《光暈》等等）

ARRI Signature Prime是完美鏡頭設(shè)計(jì)的典范，完美無(wú)瑕，能夠DIY后端組件獲得獨(dú)一無(wú)二的成像風(fēng)格更增加了可塑性。

ONZM/BSC攝影師邁克爾.塞萊辛（代表作品：《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》等）

在我看來(lái)，LF和Signature定焦鏡頭的組合帶來(lái)的圖像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。

攝影師羅杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《銀翼殺手2049》、《007大破天幕危機(jī)》、《邊境風(fēng)云》、《老無(wú)所依》、《逃獄三王》等等）

ALEXA LF和Signature Prime的組合是一對(duì)天生的贏家！多漂亮的鏡頭啊，多漂亮的膚色！超級(jí)棒！

ASC/SBC攝影師斯丁.范德維肯（使用ALEXA LF拍攝《古戰(zhàn)場(chǎng)傳奇》第五季；代表作品：《古戰(zhàn)場(chǎng)傳奇》、《死亡之影》、《暗光》等）

我真的很喜歡Signature Prime，MTF數(shù)據(jù)好得不得了，但不會(huì)過(guò)于銳利或反差太強(qiáng)烈。Signature Prime非常快，對(duì)眩光的抑制能力很強(qiáng)！

AFC/ASC攝影師湯姆.斯特恩（代表作品：《換子疑云》、《饑餓游戲》、《美國(guó)狙擊手》、《父輩的旗幟》等）

版權(quán)所有 ? 妮芙.阿波塔勒比

為了讓我們的紀(jì)錄片帶著電影感，我們選擇ALEXA Mini和ARRI Signature Prime鏡頭。這是第一套有辦法偷走我的心的現(xiàn)代鏡頭，它們渲染膚色和陰影有一種獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)，后端的磁性濾鏡卡座讓我們使用任何焦段都能創(chuàng)造一致的特效風(fēng)格，總之選擇Signature Prime就對(duì)了。

攝影師凱爾.克魯平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我論者》、《樹(shù)林之下》等）

版權(quán)所有 ? Sean Drummond / Paxeros Creative

Signature Prime看起來(lái)太棒了：它們不是那種一板一眼、死氣沉沉的鏡頭，它們的成像有生氣。 T1.8帶來(lái)很淺的景深，虛焦過(guò)渡非常漂亮。

攝影師Milos Moore（主要作品包括：《梅爾羅斯》、《鐲來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn) 》等等）

多謝Signature Prime讓我首次接觸到大畫(huà)幅，發(fā)現(xiàn)一個(gè)全新的攝影風(fēng)格，與拍攝對(duì)象建立新的距離。我們能夠與故事走得更近，這一點(diǎn)與傳統(tǒng)的格式截然不同。

導(dǎo)演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亞》、《草原》、《北方》等等）

我將它視為重塑畫(huà)面與敘事的一個(gè)真正可行的方案。Signature Prime拍攝《騎手》時(shí)讓我十分著迷，即使在一些相對(duì)困難的拍攝中，我們也經(jīng)常全開(kāi)光圈，因?yàn)槲覀兎浅Ｏ矚g它迷人的散焦、美麗的眩光和微妙的光學(xué)特質(zhì)。

攝影師Stephan Massis（主要作品包括：《我們的世界》、《尋找雪萊爾》等等）

ALEXA LF攝影機(jī)和Signature Prime鏡頭是一對(duì)驚艷的組合。我愛(ài)這套鏡頭，它們?cè)诂F(xiàn)代感和個(gè)性之間找到精妙的平衡。

攝影師Matias Boucard（主要代表作品：《像素大戰(zhàn)》、《殺手一號(hào) 》、《靈異救世主》等等）

透過(guò)25 mm鏡頭，你似乎走進(jìn)了畫(huà)面，演員就站在你面前。這套鏡頭很輕，不會(huì)過(guò)于銳利，有一定的柔和感，風(fēng)格鮮明。

攝影師Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物語(yǔ)》、《疾速特攻》、《疾速備戰(zhàn)》、《猩紅山峰》等等）

Signature Prime鏡頭成像非常銳利，但是焦內(nèi)外過(guò)渡非常柔順，因此看起來(lái)并不會(huì)特別尖銳。

攝影師Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《瑪莉亞·班福德》等等）

我喜歡Signature Prime的畫(huà)面風(fēng)格，它們的反差和解析度有一種典雅氣質(zhì)，足夠銳利和通透，讓你看到畫(huà)面細(xì)節(jié)，但不會(huì)過(guò)度渲染，結(jié)果充滿一股冷冰冰的金屬味。我故意讓鏡頭直接對(duì)著太陽(yáng)，發(fā)現(xiàn)眩光特別好看：邊緣柔和，藍(lán)黃色調(diào)。Signature Prime鏡頭是非凡ALEXA LF的非凡搭檔。

攝影師Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先親后殺》、《在荒原上》、《內(nèi)陸》等等）

我有意拍攝自己通常不會(huì)注意到的日常物體，而效果讓我感到興奮。攝影機(jī)和鏡頭通過(guò)無(wú)與倫比的細(xì)節(jié)、漸變和顏色捕捉到每個(gè)色調(diào)的微妙變化。我喜歡焦外區(qū)域渲染的方式，整體上添加了豐富而明快的視覺(jué)風(fēng)格。

攝影師王昱（主要作品包括：《蘇州河》、《封神三部曲》、《黃金時(shí)代》等等）

? Zihao Chen

對(duì)我而言，這套系統(tǒng)帶有ARRI典型的高質(zhì)量，但圖像中帶有更多的情感——攝影機(jī)與鏡頭的組合帶來(lái)柔順的質(zhì)感。

攝影師Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯爾尼的奇跡》、《烏爾詹》、《校園風(fēng)波》等等）

Signature Prime鏡頭非常出色。另外，考慮到這些鏡頭的制造過(guò)程，我對(duì)于它們的重量感到驚訝。在采用全新的卡口之后，我們就可以構(gòu)建一個(gè)全新的鏡頭架構(gòu)了。

攝影師Philip Pescholow（主要作品包括：《吉姆巴頓和野13》、《一切徒手2》、《異教峰》等）

Signature Prime鏡頭看起來(lái)很棒。我想他們?cè)阽R頭中增加了很多有趣的想法。作為攝影師，我們顯然非常懷念膠片時(shí)代，尤其是膠片有機(jī)自然的畫(huà)面風(fēng)格，而能夠?qū)⒚婵卒秩镜酶幼匀坏溺R頭自然是至關(guān)重要的。

攝影師Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《獨(dú)立日》、《黑皮書(shū)》、《納尼亞傳奇》、《光暈》等等）

極大可視范圍，一致的畫(huà)面風(fēng)格

可拆卸的后端磁性濾鏡卡座

錫箔紙、魚(yú)線、絲襪、包裝紙或布料，任何物品都可以用來(lái)制作濾鏡，每一種物料對(duì)散景、眩光和銳利度產(chǎn)生不同的影響。此外，玻璃鏡片也可以用來(lái)模擬老式鏡頭的效果，畫(huà)面中心銳利，角落成像質(zhì)量下滑嚴(yán)重。只要帶著濾鏡卡座到你當(dāng)?shù)氐难坨R店，請(qǐng)他們給你切割一塊可以裝進(jìn)去的近攝鏡片就可以了，度數(shù)、鍍膜或顏色隨你嘗試。濾鏡卡座利用磁性定位，不需工具，更換濾鏡簡(jiǎn)單快捷。

另外一種探索不同畫(huà)面風(fēng)格的方式是把Signature Prime的前端鏡片更換成ARRI的無(wú)鍍膜鏡片，它會(huì)增加眩光、重影和反射。自己動(dòng)手，幾分鐘就能更換完成。

了解絲網(wǎng)、分像鏡等復(fù)古創(chuàng)作技巧，自由打造Signature Prime鏡頭的成像風(fēng)格。

觀看搭配后端濾鏡卡座后的不同畫(huà)面風(fēng)格

Signature Prime鏡頭的兼容性

ARRI Signature Prime鏡頭配備了LPL卡口（大型正向鎖定卡口），這是ARRI大畫(huà)幅系統(tǒng)的關(guān)鍵元素之一，更大的卡口直徑與更短的法蘭距使得LPL卡口鏡頭在設(shè)計(jì)上可以更輕更小，大光圈與迷人的焦外成像—這種結(jié)合在PL卡口上是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

為了讓LPL鏡頭卡口成為一種新的標(biāo)準(zhǔn)，ARRI向全行業(yè)免費(fèi)公開(kāi)LPL參數(shù)規(guī)格。ALEXA 65、ALEXA LF、ALEXA Mini LF、ALEXA Classic/XT/SXT、ALEXA Mini和AMIRA都可使用LPL卡口，第三方廠商也已推出攝影機(jī)LPL卡口、導(dǎo)演取景器和鏡頭測(cè)試工具，因此ARRI Signature Prime和其它LPL鏡頭適用面很廣。

ARRI技術(shù)

鏡頭卡口
好的畫(huà)面來(lái)自于好鏡頭，還有各支鏡頭獨(dú)特的個(gè)性渲染。讓鏡頭紋絲不動(dòng)地牢牢固定在機(jī)身上，都是鏡頭卡口的功勞。
認(rèn)識(shí)我們所有的鏡頭卡口，了解LPL新型卡口的與眾不同！

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畫(huà)面處理
通過(guò)每個(gè)通道提供較佳畫(huà)質(zhì)是獲得穩(wěn)定畫(huà)質(zhì)輸出的關(guān)鍵。利用軟件更新，可以將新技術(shù)和塑造攝影指導(dǎo)創(chuàng)意風(fēng)格的方式集成到我們的攝影機(jī)中。在此類更新之前錄制的ARIRAW素材也可受益，因?yàn)槟軌蛲ㄟ^(guò)更新色彩通道對(duì)其進(jìn)行重新處理。

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ARRI工藝品質(zhì)
超過(guò)一個(gè)世紀(jì)的積累，對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著，以及對(duì)現(xiàn)場(chǎng)工作環(huán)境的深入了解，塑造出一代又一代堅(jiān)固、可靠和操作簡(jiǎn)單的ARRI攝影機(jī)，我們的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)繼承了所有這些家族傳統(tǒng)。

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ALEV影像傳感器
我們的ALEV III影像傳感器是實(shí)現(xiàn)膠片風(fēng)格質(zhì)感和HDR（自2010年起）的功臣之一。為ALEXA而開(kāi)發(fā)的ALEV III影像傳感器長(zhǎng)寬尺寸與35 mm膠片一致。如今，ALEV III已經(jīng)配備在不同機(jī)型上，有不同的寬高比：ALEXA 65使用A3X版本——一個(gè)65 mm格式的影像傳感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全畫(huà)幅略大。

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取景器
這些取景器是專門針對(duì)專業(yè)掌鏡攝影師設(shè)計(jì)的，有極快速的畫(huà)面刷新率、高畫(huà)質(zhì)、精確的色彩還原并承襲ARRI光學(xué)取景器的一系列特性，其中包括周邊視圖。

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工作流程
“工作流程”的背后是“數(shù)字電影實(shí)驗(yàn)室”的支持，也就是能夠觀看、編輯和處理來(lái)自ARRI數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的素材。我們推出了自己的軟件開(kāi)發(fā)包（ARRIRAW SDK），用來(lái)將ARRIRAW數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成RGB圖像，并與第三方廠商合作，讓他們的工具也能支持ARRIRAW。

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鏡頭卡口
好的畫(huà)面來(lái)自于好鏡頭，還有各支鏡頭獨(dú)特的個(gè)性渲染。讓鏡頭紋絲不動(dòng)地牢牢固定在機(jī)身上，都是鏡頭卡口的功勞。
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畫(huà)面處理
通過(guò)每個(gè)通道提供較佳畫(huà)質(zhì)是獲得穩(wěn)定畫(huà)質(zhì)輸出的關(guān)鍵。利用軟件更新，可以將新技術(shù)和塑造攝影指導(dǎo)創(chuàng)意風(fēng)格的方式集成到我們的攝影機(jī)中。在此類更新之前錄制的ARIRAW素材也可受益，因?yàn)槟軌蛲ㄟ^(guò)更新色彩通道對(duì)其進(jìn)行重新處理。

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ARRI工藝品質(zhì)
超過(guò)一個(gè)世紀(jì)的積累，對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著，以及對(duì)現(xiàn)場(chǎng)工作環(huán)境的深入了解，塑造出一代又一代堅(jiān)固、可靠和操作簡(jiǎn)單的ARRI攝影機(jī)，我們的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)繼承了所有這些家族傳統(tǒng)。

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ALEV影像傳感器
我們的ALEV III影像傳感器是實(shí)現(xiàn)膠片風(fēng)格質(zhì)感和HDR（自2010年起）的功臣之一。為ALEXA而開(kāi)發(fā)的ALEV III影像傳感器長(zhǎng)寬尺寸與35 mm膠片一致。如今，ALEV III已經(jīng)配備在不同機(jī)型上，有不同的寬高比：ALEXA 65使用A3X版本——一個(gè)65 mm格式的影像傳感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全畫(huà)幅略大。

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取景器
這些取景器是專門針對(duì)專業(yè)掌鏡攝影師設(shè)計(jì)的，有極快速的畫(huà)面刷新率、高畫(huà)質(zhì)、精確的色彩還原并承襲ARRI光學(xué)取景器的一系列特性，其中包括周邊視圖。

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工作流程
“工作流程”的背后是“數(shù)字電影實(shí)驗(yàn)室”的支持，也就是能夠觀看、編輯和處理來(lái)自ARRI數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的素材。我們推出了自己的軟件開(kāi)發(fā)包（ARRIRAW SDK），用來(lái)將ARRIRAW數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成RGB圖像，并與第三方廠商合作，讓他們的工具也能支持ARRIRAW。

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鏡頭卡口
好的畫(huà)面來(lái)自于好鏡頭，還有各支鏡頭獨(dú)特的個(gè)性渲染。讓鏡頭紋絲不動(dòng)地牢牢固定在機(jī)身上，都是鏡頭卡口的功勞。
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畫(huà)面處理
通過(guò)每個(gè)通道提供較佳畫(huà)質(zhì)是獲得穩(wěn)定畫(huà)質(zhì)輸出的關(guān)鍵。利用軟件更新，可以將新技術(shù)和塑造攝影指導(dǎo)創(chuàng)意風(fēng)格的方式集成到我們的攝影機(jī)中。在此類更新之前錄制的ARIRAW素材也可受益，因?yàn)槟軌蛲ㄟ^(guò)更新色彩通道對(duì)其進(jìn)行重新處理。

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ARRI工藝品質(zhì)
超過(guò)一個(gè)世紀(jì)的積累，對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著，以及對(duì)現(xiàn)場(chǎng)工作環(huán)境的深入了解，塑造出一代又一代堅(jiān)固、可靠和操作簡(jiǎn)單的ARRI攝影機(jī)，我們的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)繼承了所有這些家族傳統(tǒng)。

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ALEV影像傳感器
我們的ALEV III影像傳感器是實(shí)現(xiàn)膠片風(fēng)格質(zhì)感和HDR（自2010年起）的功臣之一。為ALEXA而開(kāi)發(fā)的ALEV III影像傳感器長(zhǎng)寬尺寸與35 mm膠片一致。如今，ALEV III已經(jīng)配備在不同機(jī)型上，有不同的寬高比：ALEXA 65使用A3X版本——一個(gè)65 mm格式的影像傳感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全畫(huà)幅略大。

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取景器
這些取景器是專門針對(duì)專業(yè)掌鏡攝影師設(shè)計(jì)的，有極快速的畫(huà)面刷新率、高畫(huà)質(zhì)、精確的色彩還原并承襲ARRI光學(xué)取景器的一系列特性，其中包括周邊視圖。

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“工作流程”的背后是“數(shù)字電影實(shí)驗(yàn)室”的支持，也就是能夠觀看、編輯和處理來(lái)自ARRI數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的素材。我們推出了自己的軟件開(kāi)發(fā)包（ARRIRAW SDK），用來(lái)將ARRIRAW數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成RGB圖像，并與第三方廠商合作，讓他們的工具也能支持ARRIRAW。

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放映間

2019-11-20

ARRI Signature Prime 2019演示片

在ARRI Signature Prime 定焦鏡頭展示片 2019體驗(yàn)一支鏡頭的全部特性。從溫暖、柔和的膚色到柔和的虛化及精致的炫光，這部短片使用了全世界影視作品中的素材，展示了Signature Prime鏡頭的諸多特性。

2019-11-20

ARRI大畫(huà)幅攝影機(jī)系統(tǒng): 面對(duì)面

一些演示片已經(jīng)展示了ALEXA LF的弱光與陰影能力，BVK攝影師湯姆·法爾曼（Tom F?hrmann）另辟蹊徑，在白背景前拍攝了一組鏡頭，演示各種面孔與膚色的表現(xiàn)。在各種人像光線的烘托下，ALEXA LF/ARRI Signature Prime這一對(duì)組合的氣質(zhì)、色彩與卓越的解析度被展現(xiàn)得淋漓盡致。

ALEXA LF搭配 125 mm ARRI Signature Prime鏡頭。

2019-11-20

ARRI大畫(huà)幅攝影機(jī)系統(tǒng)：靈魂碰撞

攝影師馬蒂亞斯.布格（Matias Boucard）完全采用自然光和現(xiàn)場(chǎng)光源，全開(kāi)ARRI Signature Prime鏡頭的光圈獲得淺景深和迷人的焦外高光。在泰國(guó)實(shí)景拍攝的這一段友情故事完美演繹著ALEXA LF的細(xì)節(jié)、動(dòng)態(tài)范圍和靈敏度。

ALEXA LF搭配35、47和75 mm ARRI Signature Prime鏡頭

2019-11-20

ARRI 大畫(huà)幅攝影機(jī)系統(tǒng)：藝術(shù)之魂

攝影師王昱引導(dǎo)著中國(guó)著名藝術(shù)家及家私創(chuàng)作者邵帆的創(chuàng)意靈感與激情工作室。流動(dòng)的光線、鬼魅的陰影效果、剛?cè)岵?jì)的形狀、結(jié)構(gòu)和透視、天然材質(zhì)和器具——無(wú)不展示出ALEXA LF與眾不同的畫(huà)面質(zhì)感。

ALEXA LF 與25、47、75和125 mm ARRI Signature Prime定焦鏡頭

2019-11-20

ARRI大畫(huà)幅攝影機(jī)系統(tǒng)：建筑風(fēng)格巡禮

BVK攝影師湯姆.法爾曼（Tom F?hrmann）不走尋常路，他憑借豐富經(jīng)驗(yàn)，使用ARRI LF攝影機(jī)和ARRI Signature Prime鏡頭捕捉建筑蘊(yùn)藏的創(chuàng)意：光影、材質(zhì)、細(xì)節(jié)和傳達(dá)的情感，所有這些都被ARRI大畫(huà)幅攝影機(jī)系統(tǒng)完美記錄下來(lái)。了解更多：https://www.arri.com/largeformat

2019-11-20

ARRI大畫(huà)幅攝影機(jī)系統(tǒng)：《爸爸》

在這支有關(guān)失去和友誼的短片中，攝影師羅根·施耐德（Logan Schneider）用成像生動(dòng)、過(guò)渡絲般順滑的Signature Prime鏡頭搭配ALEXA LF攝影機(jī)，以無(wú)以倫比的通透感賦于機(jī)器人以人性，緊緊扣住觀眾的注意力。

2019-11-20

ARRI Signature Prime - 焦點(diǎn)與散焦演示

觀看ARRI Signature Prime鏡頭焦點(diǎn)與散焦的演示視頻：從15 mm到200 mm不同焦段的鏡頭光圈全開(kāi)拍攝同一個(gè)風(fēng)景，焦點(diǎn)的前后移動(dòng)（攝影機(jī)位置不變）。

2019-11-20

ARRI Signature Prime – 焦段演示

通過(guò)演示短片了解15 mm -200 mm Signature Prime鏡頭的構(gòu)圖差異（攝影機(jī)位置不變）。

2019-11-20

ARRI Signature Prime客觀效果演示

使用不同焦段的Signature Primes鏡頭，在不同的物距下查看不同的透視效果

技術(shù)數(shù)據(jù)

* 光學(xué)圖像旋轉(zhuǎn)

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新聞中心

2020-03-13

ARRI Signature Prime大畫(huà)幅系列鏡頭全面上市

ARRI Signature Prime大畫(huà)幅系列鏡頭全面上市。Signature Prime是目前焦段較完整的大畫(huà)幅鏡頭系列，總共16支鏡頭，從12 mm一直延伸到280 mm焦段。閱讀下文了解這套獨(dú)特的鏡頭。

2020-03-13

ARRI Signature Prime大畫(huà)幅系列鏡頭全面上市

ARRI Signature Prime大畫(huà)幅系列鏡頭全面上市。Signature Prime是目前焦段較完整的大畫(huà)幅鏡頭系列，總共16支鏡頭，從12 mm一直延伸到280 mm焦段。閱讀下文了解這套獨(dú)特的鏡頭。

2018-07-18

快速測(cè)評(píng)：Signature Prime鏡頭

簡(jiǎn)要回顧ARRI的全新LPL卡口大畫(huà)幅電影鏡頭。

2019-03-01

ARRI Signature Prime鏡頭拍攝《我該如何忘記》

在完成電影《我該如何忘記》的主要拍攝工作后，攝影師亞當(dāng).埃瑟靈頓（Adam Etherington）評(píng)論道：“ARRI Signature Prime鏡頭太漂亮了，我期待在之后的項(xiàng)目中更多地使用它們......” 閱讀更多......

2018-12-12

ARRI SIGNATURE - LENS REVIEW

IMAGO哥倫比亞成員Alfonso Parra AEC, ADFC對(duì)ARRI Signature 定焦鏡頭做了全新的測(cè)試。這些測(cè)試專注于鏡頭在大畫(huà)幅傳感器下渲染、銳度、材質(zhì)和整體質(zhì)量的表現(xiàn)。

2018-12-12

ARRI SIGNATURE - LENS REVIEW

IMAGO哥倫比亞成員Alfonso Parra AEC, ADFC對(duì)ARRI Signature 定焦鏡頭做了全新的測(cè)試。這些測(cè)試專注于鏡頭在大畫(huà)幅傳感器下渲染、銳度、材質(zhì)和整體質(zhì)量的表現(xiàn)。

2018-09-20

ARRI全新LPL卡口大畫(huà)幅電影鏡頭的快速測(cè)評(píng)

一個(gè)全新的鏡頭設(shè)計(jì)是多么的與眾不同。

2018-09-20

ARRI全新LPL卡口大畫(huà)幅電影鏡頭的快速測(cè)評(píng)

一個(gè)全新的鏡頭設(shè)計(jì)是多么的與眾不同。

2018-12-24

三支鏡頭：來(lái)看看它們的虛化、景深和幾何空間感吧

焦外的效果和焦內(nèi)的效果同等重要，但通常只能事后諸葛亮。來(lái)看看為什么不該如此。